Dufay et Brunelleschi : la concordance des arts

La réponse se trouve dans le genre du motet isorythmique employé par Dufay. Le principe de ce type de composition est de virtuellement dissocier la hauteur et la longueur (ou le rythme) d’un son, puis de mettre ensemble une séquence de hauteur (la Color) avec une séquence rythmique (la Talea). De cette manière, une séquence de cinq sons superposée à une séquence de trois rythmes créera naturellement un décalage. Pour que les deux séquences terminent ensemble, il faudra nécessairement les répéter jusqu’au plus petit dénominateur commun. Le nombre de répétitions deviendra alors un élément d’analyse structurelle. Or, par sa conception structurelle réduite à des proportions, le motet isorythmique s’apparente à ce que l’on considère comme une "architecture sonore".

Et justement, l’architecture du Nuper Rosarum Flores est des plus singulières. En calculant la structure isorythmique, les quatre parties du motet se résument à cette suite de chiffre : 6.4.2.3, dont le produit est 144, tout comme la longueur de la nef et la hauteur de la cathédrale Santa Maria del Fiore sont de 144 braccia (unité de mesure utilisée à l’époque). De plus, on trouve dans le Nuper Rosarum Flores une abondance du chiffre 7, chiffre marial par excellence, et ce dès le début de l’œuvre avec le cantus Terribilis est locus iste, divisé en deux groupes de 7 notes disposés de manière presque canonique.

À ce stade, les plus sceptiques ne pourront que rejoindre Umberto Eco qui écrivait, en substance, qu’avec la numérologie on pouvait trouver Dieu dans son kiosque à journaux. Pourtant, cette méthode ne doit pas être rejetée a priori, car il semblerait bien que ces chiffres aient une réelle signification, mais une signification symbolique. Premièrement, le texte employé par Dufay porte de nombreuses références claires à la ville de Florence et à la cathédrale. Il serait donc étrange que la musique en soit dénuée. Rappelons ici que le nom de Santa Maria del Fiore est également une manière directe pour la cité italienne d’affirmer sa puissance politique et religieuse (Florence est littéralement "la cité des fleurs"). Deuxièmement, si l’on se base sur les écrits bibliques, ce système arithmétique se retrouve également dans les proportions supposées du Temple de Salomon et de son lien à la Vierge Marie, dont la numérologie est le nombre 7. Troisièmement, la cathédrale et le dôme dans leurs proportions et dans leurs symboliques sont clairement mis en relation avec le temple de Salomon. Par exemple, 144 Braccia, ce serait la taille des murs de la Jérusalem Céleste.

En somme, il y aurait une relation étroite entre la structure musicale, le texte sur lequel la musique est composée, les textes bibliques, la numérologie relative au Temple de Salomon et à la Sainte Vierge, et enfin les proportions de la Cathédrale et son dôme. La cathédrale avec son dôme se voudrait un nouveau temple de Salomon, une représentation physique de la volonté de Florence de s’affirmer comme une nouvelle Jérusalem. La musique porte en elle une double lecture qui fait certainement de cette trinité "musique-architecture-écrits bibliques", l’une des plus passionnantes de notre patrimoine culturel mondial.